Caesar Cui blev kendt som en strålende komponist, musiker, lærer og dirigent. Han var medlem af "Mægtige Håndfuld" og blev berømt som en fremtrædende professor i befæstning.
Den "Mægtige Håndfuld" er et kreativt fællesskab af russiske komponister, der udviklede sig i Ruslands kulturelle hovedstad i slutningen af 1850'erne og begyndelsen af 1860'erne.
Kui er en alsidig og ekstraordinær personlighed. Han levede et utrolig rigt liv. Han efterlod snesevis af ikoniske musikværker bag sig. Maestroens kompositioner udmærker sig ved lyrisk penetration og raffinement.
Barndom og ungdom
Maestros fødselsdato er den 6. januar 1835. Han blev født i Vilnius. Familiens overhoved var fra Frankrig. Han tjente Napoleon. Under fjendtlighederne blev Cæsars far hårdt såret. Han besluttede ikke at vende tilbage til sit hjemland. Snart bosatte Cæsars far sig i Vilnius. Der befandt han sig i rollen som fransklærer. Som sin kone tog han datter af en adelig arkitekt.
Cui glædede sine forældre med en trang til musik og kunst. Allerede som femårig kunne han gengive de hørte melodier på gehør. Hans søster lærte ham at spille klaver, og snart var professionelle musiklærere allerede forlovet med Cæsar.
Så kom den talentfulde dreng ind i det lokale gymnasium. Her stiftede han bekendtskab med Chopins værk. Under indflydelse af maestroens værker komponerer unge Cui en mazurka, som han dedikerer til ære for den afdøde lærer. Da Moniuszko første gang hørte Cuis værker, indvilligede han i at give ham mundharmonikaundervisning gratis. Mindre end et år senere spillede han allerede perfekt på instrumentet.
I begyndelsen af 50'erne blev Cæsar elev på den lokale ingeniørskole. Efter 4 år overtog han posten som fenrik. I slutningen af 50'erne dimitterede den unge mand fra Nikolaev Engineering Academy med en forfremmelse til løjtnanter. I sit hjerte levede han kun for musikken, men indtil videre var han tilfreds med lidt.
Snart blev Cui lærer i befæstning og overtog derefter posten som oberst. Han formåede at opbygge en strålende karriere og blive en respekteret person.
Maestro Caesar Cuis kreative vej og musik
Som et resultat steg han først til rang af professor og modtog derefter rang som generalmajor. Han var en af de første, der foreslog brugen af pansrede tårne i landfæstninger.
På den baggrund opstår et fuldstændig logisk spørgsmål: hvordan med sådan et skema og travlt liv kunne Cui også beskæftige sig med musik. Cæsar klarede det næsten umulige - han klarede hovedværket glimrende, og i mellemtiden nåede han også at lave musik. Han begyndte at skrive romancer i en alder af 19. Maestroens debutværker blev endda udgivet, men desværre blev de køligt modtaget af offentligheden. Han begyndte at studere musik professionelt først efter sin eksamen fra en uddannelsesinstitution.
Netop i denne periode blev han set i selskab med Balakirev. På det tidspunkt var Mily ikke kun en autoritativ komponist og musiker, men også en respekteret lærer. Han blev den vigtigste ideologiske inspirator for Cui. Som et resultat blev Cæsar medlem af den såkaldte "Mægtige Håndfuld".
Undervejs viste det sig, at maestroen har én svag side – orkestrering. Balakirev forsøgte at hjælpe sin kammerat og deltog i at skrive individuelle kompositioner. I Cuis værker var noterne i Milia's værker tydeligt hørbare.
Cuis debutværk manglede tydeligvis individualitet, så Cæsar blev tvunget til at nægte yderligere assistance fra Balakirev. Hvorom alting er, så havde Milius stor indflydelse på lyden og karakteren af Cæsars kompositioner.
Maestroen blev en af de lyseste personligheder i den såkaldte "nye russiske skole", som var repræsenteret af medlemmer af "Mighty Handful". Han offentliggjorde ganske ofte sin vision om, hvad der dengang skete i kulturens verden. På det tidspunkt blev han udgivet med det kreative pseudonym "***". Engang kritiserede han Boris Godunov, hvilket gjorde meget ondt på forfatteren af operaen, musikeren og komponisten Mussorgsky.
Maestros debut
Snart fandt præsentationen af Cæsars debutopera sted. Vi taler om værket "Prisoner of the Kaukasus". Det skal bemærkes, at den præsenterede opera blev skrevet i overensstemmelse med de tendenser, der er kendt for offentligheden fra Rusalka. Dette værk antydede subtilt, at den franske opera inspirerede skabelsen af Caesar's Prisoner of the Caucasus.
Reformatoriske foretagender i dramatisk musik resulterede perfekt i operaen "William Ratcliffe". Maestroen begyndte at komponere et stykke musik i begyndelsen af 60'erne. Han ville smelte tekst og musik sammen. Komponisten nærmede sig omhyggeligt udviklingen af vokalpartier ved at bruge melodisk og melodisk recitativ i dem, såvel som symfonien af orkesterakkompagnement.
Det præsenterede værk åbnede endelig en ny fase i udviklingen af russisk opera. Selvom "William Ratcliffe" faktisk ikke har et nationalt præg. Banalt, men sandt. Orkestrering blev den svage side af den præsenterede opera. Da "Ratcliff" var planlagt til at blive opført i teatret i Skt. Petersborg, bad Cui kun publikum om én ting - ikke at overvære forestillingen. Han forstod svaghederne og ville holde sit rygte rent.
Så operaen Ratcliff, som han drømte om at sætte på scenen, blev først præsenteret for offentligheden efter tre årtier. Maestroen har omhyggeligt arbejdet på værket for at formidle den ideelle lyd til offentligheden. En lignende skæbne overgik Angelo.
Mange af Cuis musikalske værker var henvendt til et børnepublikum. Han skabte en hel række uforglemmelige kompositioner, hvor der var plads til pranks, mystik og magi. Operaer for børn var nemme, men de tiltrak samtidig med melodiens kompleksitet. De er skrevet i et enkelt, men forståeligt sprog for et børnepublikum.
Blandt maestroens mest populære børneoperaer er:
- "Snehelt";
- "Lille Rødhætte";
- "Bestøvlede kat";
- "Ivan the Fool".
Repertoire
Det er umuligt ikke at nævne, at maestroens repertoire var mættet med mange romancer. Han skrev over 400 lyriske værker. Cuis romaner er blottet for koblingsformen og gentagelsen af teksten, men det er netop deres gejst.
Valget af tekster til lyriske værker sker med stor smag. Han formåede at skabe et helt psykologisk billede fra meget korte romancer. Blandt Cuis værker var der ikke kun et sted for psykologiske og kærlighedstemaer. Han var fantastisk til at komponere humoristiske kompositioner.
Men ikke desto mindre er maestroens talent for det meste lyrisk. Nej, drama er ikke hans stil. Maestroen var fremragende til at formidle kvindelige karakterer. Men hvad manglede netop hans musik – storladenheden og kraften. Han hadede oprigtigt uhøflighed, banalitet og dårlig smag. Cui kunne arbejde på sine værker i lang tid. Maestroen foretrak at komponere små kompositioner.
På trods af Cæsars åbenlyse talent blev de fleste af hans opera-"lærreder" til sidst fjernet fra scenen. Dette er ganske forståeligt og er direkte relateret til det særlige ved hans talent, hovedsageligt kammerlyrisk.
Detaljer om det personlige liv
I 1858 giftede maestroen sig med den charmerende Malvina Bamberg. Pigens lærer var komponisten Dargomyzhsky. Cui dedikerede sit debutopus til netop denne kvinde. Hovedtemaet i Cæsars arbejde var de første bogstaver i efternavnet Malvina.
Interessante fakta om musikeren Caesar Cui
- Han forelæste for Nicholas II selv.
- Cæsar udgav en række lærebøger. Efterfølgende studerede soldater i den russiske hær fra hans bøger.
- Han var inkluderet på listen over de mest magtfulde og urokkelige musikkritikere. Han var ikke bange for at forsvare nutidige komponisters interesser.
- Han ydede et stort bidrag til det militære område. Cui har mange præstationer inden for befæstning. For sit arbejde modtog han mere end 10 ordrer.
- Maestroen hjalp med at færdiggøre en af Mussorgskys operaer.
De sidste år af komponisten Caesar Cuis liv
Han overlevede sine venner og kolleger. Han formåede at skabe begivenheder, hvis offensiv i vid udstrækning blev lettet af den lidenskabelige romantiske forkyndelse af den russiske intelligentsia. I 1918 skrev han til M. S. Kerzina:
”Vi lever fra dag til dag. Vi er kolde og sultne. Og hvis du tænker over det, hvilket interessant historisk øjeblik vi gennemgår...”.
Der går 4 måneder, og hans følge vil fortælle om maestroens død. Dødsårsagen var en hjerneblødning. Han døde den 26. marts 1918.
