Mikhail Gnesin er en sovjetisk og russisk komponist, musiker, offentlig person, kritiker, lærer. For en lang kreativ karriere modtog han mange statslige priser og priser.
Han blev husket af sine landsmænd først og fremmest som lærer og pædagog. Han udførte pædagogisk og musikalsk-pædagogisk arbejde. Gnesin ledede cirkler i de kulturelle centre i Rusland.
Barndom og ungdom
Komponistens fødselsdato er den 21. januar 1883. Mikhail var heldig at blive opdraget i en oprindelig intelligent og kreativ familie.
Gnessinerne er repræsentanter for en stor familie af musikere. De ydede et enormt bidrag til den kulturelle udvikling af deres hjemland. Lille Mikhail var omgivet af solide talenter. Hans søstre blev opført som lovende musikere. De blev uddannet i hovedstaden.
Mor, der ikke havde nogen uddannelse, nægtede sig ikke fornøjelsen af at synge og spille musik. Kvindens charmerende stemme morede især Mikhail. Mikhails yngre bror blev en professionel performer. Således realiserede næsten alle familiemedlemmer sig i kreative erhverv.
Da tiden kom, blev Mikhail sendt til Petrovsky realskolen. I denne periode tager han musiktimer fra en professionel lærer.
Gnesin var tiltrukket af improvisation. Snart komponerer han et forfattermusik, som fik rosende anmeldelser fra en musiklærer. Mikhail var adskilt fra sine jævnaldrende ved stor lærdom. Ud over musik var han glad for litteratur, historie, etnografi.
Tættere på 17-års fødselsdagen blev han endelig overbevist om, at han ville blive musiker og komponist. Den store familie støttede Michaels beslutning. Snart tog han til Moskva for at få en uddannelse.
Den unge mand blev yderst overrasket, da lærerne rådede ham til at "opdrage" viden. Familieforbindelser hjalp ikke Mikhail med at blive studerende på konservatoriet. Gnessin-søstrene studerede på denne uddannelsesinstitution.
Derefter tog han til Ruslands kulturelle hovedstad. Mikhail viste de første værker til den populære komponist Lyadov. Maestro, belønnede den unge mand med flatterende anmeldelser af hans værker. Han rådede ham til at gå ind på Sankt Petersborgs konservatorium.
Gnesins optagelse på konservatoriet
I begyndelsen af det nye århundrede søgte Mikhail Gnesin ind på St. Petersborgs konservatorium. Lærerne så talent i ham, og han blev indskrevet på fakultetet for teori og komposition.
Den unge mands hovedlærer og mentor var komponisten Rimsky-Korsakov. Gnesins kommunikation med maestroen havde en stærk indflydelse på ham. Indtil Mikhails død anså han sin lærer og mentor for at være et ideal. Det er ikke overraskende, at det efter Rimsky-Korsakovs død var Gnesin, der redigerede den sidste udgave.
I 1905 deltog en talentfuld musiker og håbefuld komponist i de revolutionære processer. I den forbindelse blev han arresteret og bortvist fra konservatoriet i skændsel. Sandt nok, et år senere blev han igen indskrevet i en uddannelsesinstitution.
I denne periode blev han en del af den symbolistiske litterære kreds. Takket være afholdelsen af symbolske aftener formåede han at stifte bekendtskab med de lyseste digtere fra "sølvalderen". Gnesin - var i centrum af kulturlivet, og det kunne ikke afspejles i hans tidlige arbejde.
Han komponerer musik til symbolistiske digte. Også i denne periode skriver han gribende romaner. Han udvikler en unik måde at præsentere musik på.
Sangværker, som Mikhail skabte efter symbolisternes ord, såvel som andre kompositioner fra den såkaldte "Symbolist"-periode, er den mest omfangsrige del af maestroens arv.
Det var dengang, han udviklede en interesse for græsk tragedie. Ny viden får komponisten til at skabe en særlig musikalsk udtale af teksten. Samtidig skabte komponisten musik til tre tragedier.
I Ruslands kulturelle hovedstad begyndte maestroens aktive musikkritiske og videnskabelige aktiviteter. Han er publiceret i flere magasiner. Mikhail talte fremragende om problemerne med moderne musik, dens nationale karakteristika i kunsten såvel som principperne for symfoni.
Mikhail Gnesin: komponistens uddannelsesaktiviteter
Komponistens berømmelse vokser. Hans værker er af interesse ikke kun i Rusland, men også i udlandet. Efter sin eksamen fra konservatoriet blev hans navn indskrevet i bestyrelsen for fremragende kandidater.
Alt ville være fint, men Mikhail Gnesin betragter ædel oplysning som hovedmålet i hans liv. Stravinsky, som på det tidspunkt var en del af hans kreds af nære venner, rådede Gnesin til at tage til udlandet, da Mikhail efter hans mening ikke havde noget at fange i sit hjemland. Komponisten svarer følgende: "Jeg vil tage til provinserne og engagere mig i uddannelse."
Snart tog han til Krasnodar og derefter til Rostov. Byens kulturelle liv har ændret sig fuldstændig siden Gnesins ankomst. Komponisten havde sin egen tilgang til byens kulturelle forædling.
Han arrangerer jævnligt musikfestivaler og foredrag. Med hans hjælp blev der åbnet flere musikskoler, biblioteker og senere et konservatorium i byen. Michael blev leder af uddannelsesinstitutionen. Første Verdenskrig og Borgerkrigen forhindrede ikke komponisten i at realisere de mest geniale planer.
I begyndelsen af 20'erne af forrige århundrede slog han sig kortvarigt ned i luksuriøse lejligheder i Berlin. Komponisten havde alle muligheder for at slå rod i dette land for evigt. På det tidspunkt var europæiske kritikere og musikelskere klar til at acceptere maestroen og endda give ham statsborgerskab.
Gnesins aktiviteter i Moskva
Men han var tiltrukket af Rusland. Nogen tid senere flytter han sammen med sin familie permanent til Moskva for at slutte sig til den virksomhed, som hans søstre startede.
Mikhail Fabianovich slutter sig til livet på den tekniske skole. Han åbner en kreativ afdeling og anvender et nyt undervisningsprincip der. Efter hans mening er det nødvendigt at engagere sig i at komponere kompositioner med eleverne med det samme og ikke efter at have udarbejdet teorien. Senere vil maestroen udgive en hel lærebog, der vil afsætte til dette spørgsmål.
Desuden blev der indført undervisning for børn på Gnesins skole. Forud for dette blev spørgsmålet om et sådant undervisningsformat betragtet som latterligt, men Mikhail Gnesin overbeviste sine kolleger om det hensigtsmæssige i at studere med den yngre generation.
Gnesin forlader ikke væggene i Moskva-konservatoriet. Han blev hurtigt dekan for det nye kompositionsfakultet. Derudover leder maestroen kompositionsklassen.
Mikhail Gnesin: nedgang i aktivitet under angrebet fra RAMP
I slutningen af 20'erne blev en aggressiv offensiv indledt af de musikalske proletarer - RAPM. Musikerforeningen slår rod i kulturlivet og vinder lederstillinger. Mange opgiver deres position før angrebet fra repræsentanter for RAPM, men det gælder ikke for Mikhail.
Gnesin, der aldrig holdt sin mund, protesterer mod RAMP på alle mulige måder. De udgiver til gengæld falske artikler om Mikhail. Komponisten er suspenderet fra arbejdet på Moskvas konservatorium og krævede endda lukning af det fakultet, han ledede. Mikhails musik i denne periode lyder mindre og mindre. De forsøger at udslette ham fra jordens overflade.
Komponisten giver ikke op. Han skriver klager til højtstående embedsmænd. Gnesin henvendte sig endda til Stalin for at få støtte. RAPM-presset ophørte i begyndelsen af 30'erne. Faktisk så blev foreningen opløst.
Efter oktoberrevolutionen udførte nogle musikere komponistens udødelige værker. Efterhånden lyder maestroens kompositioner dog sjældnere og sjældnere. Symbolisternes poesi faldt også ind på "den sorte liste", og samtidig var adgangen til scenen lukket for den russiske komponists romancer skrevet på deres digte.
Michael beslutter sig for at sætte farten ned. I denne periode komponerer han praktisk talt ikke nye værker. I begyndelsen af 30'erne dukkede han igen op på konservatoriet, men snart blev hans fakultet lukket igen, fordi man mente, at han ikke ville være til gavn for de studerende. Gnesin har det ærligt talt dårligt. Situationen forværres yderligere af den første hustrus død.
Efter disse begivenheder beslutter han sig for at flytte til St. Petersborg. Han er professor ved konservatoriet. Michaels omdømme bliver gradvist genoprettet. Han nyder stor respekt blandt eleverne og i lærermiljøet. Styrken og optimismen vender tilbage til ham.
Han fortsatte med at eksperimentere med musik. Især i hans værker kan man høre toner af folkemusik. Så arbejdede han på oprettelsen af en bog om Rimsky-Korsakov.
Men komponisten drømte kun om et stille liv. I slutningen af 30'erne erfarer han, at hans yngre bror blev undertrykt og skudt. Så kommer krigen, og Mikhail flytter sammen med sin anden kone til Yoshkar-Ola.
Mikhail Gnesin: arbejde hos Gnesinka
I 42 sluttede han sig til en gruppe musikere fra St. Petersburgs konservatorium, som blev taget til Tasjkent. Men det værste var endnu ikke kommet. Han hører om sin 35-årige søns død. Michael synker ned i depression. Men selv i denne svære tid komponerer komponisten en strålende trio "Til minde om vores døde børn." Maestroen dedikerede kompositionen til sin tragisk afdøde søn.
Søster Elena Gnesina grundlagde i midten af 40'erne af forrige århundrede en ny institution for videregående uddannelse. Hun inviterer sin bror til universitetet til en lederstilling. Han tog imod invitationen fra en pårørende og ledede afdelingen for komposition. Samtidig blev hans repertoire fyldt op med Sonata-Fantasy.
Detaljer om Mikhail Gnesins personlige liv
Margolina Nadezhda - blev maestroens første kone. Hun arbejdede på biblioteket og lavede oversættelser. Efter at have mødt Mikhail gik kvinden ind i konservatoriet og uddannede sig til sanger.
I dette ægteskab blev sønnen Fabius født. Den unge mand var begavet som musiker. Det er også kendt, at han havde en psykisk lidelse, der forhindrede ham i at realisere sig selv i livet. Han boede hos sin far.
Efter sin første kones død tog Gnesin Galina Vankovich som sin kone. Hun arbejdede på Moskvas konservatorium. Der var rigtige legender om denne kvinde. Hun var meget lærd. Galina talte flere sprog, hun malede billeder, digtede og spillede musik.
De sidste år af komponistens liv
Han gik på et velfortjent hvil, men selv på pension blev Gnesin ikke træt af at komponere musikværker. I 1956 udgav han bogen Tanker og minder om N. A. Rimsky-Korsakov. På trods af de store tjenester til sit hjemland, lyder hans kompositioner mindre og mindre. Han døde af et hjerteanfald den 5. maj 1957.
I dag bliver han i stigende grad omtalt som en "glemt" komponist. Men vi må ikke glemme, at hans kreative arv er original og unik. I de sidste 10-15 år er den russiske komponists værker blevet opført meget oftere i udlandet end i deres historiske hjemland.
